萍乡铁皮保温 杜甫在成王人（下）

旧时的万里桥。（本报良友图片）

杜甫

2世纪4年代的万里桥。（建川博物馆提供）

　　万里桥，位于成王人市老南门，横跨锦江，势如饮虹，连城南大谈，别号老南门大桥。　　杜甫客居成王人，曾在《狂夫》诗中提到离草堂不远的万里桥。　　秦昭年间（公元前256年-前251年），蜀郡守李冰于二江（郫江、检江）之上应天上七星建七桥，合称“七星桥”。七桥之名“长星桥”，长十余丈，三丈，宽丈五尺，为七孔石板桥。因桥下有眼笃泉，故亦名“笃泉桥”。三国时间，蜀国费祎出使东吴，蜀相诸葛亮为其饯行于此，费祎曰：“万里之行，始于此矣！”后“长星桥”更名为“万里桥”。

　　杜甫客居成王人时，曾在《狂夫》诗中提到离草堂不远的万里桥：　　万里桥西草堂，百花潭水即沧浪。风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖慢慢香。厚禄故东谈主书断，恒饥幼稚萧条。欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老狂。此诗名为“狂夫”，当以写东谈主为主，却先从居住环境写起。过万里桥不远为百花潭，这带景致好意思，杜甫在此处兴建草堂。饱经战乱飘摇后有了暂且藏身立命之地，他的形势随之舒展且旷放。　　诗联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，不错濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字示意出知足的意味，有此清潭，又何苦“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”略相映带，似对非对，有形态天成之好意思。而联之中四个地排名展现，使读者目接路满足，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令东谈主不觉踪迹。“万里”“百花”这类字面，使诗从开始就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。　　颔齐集撰为全心，所写光景别饶情味：翠竹轻摇，带着水光的枝枝桠叶，明净颜面；细雨出落得荷花很是娇艳，而微风吹送，幽香可闻。“含”“裛”两个动词诳骗雅致灵活，“含”有戒备护意味，风之微可想而知；“裛”通“浥”，尽温顺，雨之细可想而知。写微风细雨全从意境见出。　　颔联还充分体现了作家“晚节渐于诗律细”的创作特色。两句分咏风雨，使诗句有凝练精警的“互文”之妙。三句风中有雨，这从“净”字不错体味（雨后翠案如洗，“净”）；四句雨中有风，这从“香”字不错会心（莫得微风，是嗅不到细香的），两句中各有三个形容词：“翠”“娟娟”（好意思好貌）、“净”；“红”“慢慢”（渐进貌，这里指香阵阵脚飘来）、“香”，却安置妥帖，堆砌之感；“慢慢”“娟娟”为叠词，又平添音韵之好意思。　　前四句写草堂及浣花溪的娟秀景，令东谈主怡然。接头词与此相对的是诗东谈主履行的生活处境。初到成王人时，他曾靠故东谈主严武救援，分赠禄米，但故东谈主音问断后，诗东谈主堕入了“恒饥幼稚萧条”的境地。　　颈联句法是“上二下五”，“厚禄”“恒饥”置于句，从声律条目看是为了粘对，从诗意看则强调“恒饥”的粉碎处境，使尾联“欲填沟壑”的夸张说法不致有率之感。　　尾联“填沟壑”，指倒毙路旁东谈主收葬，意犹饿死。接头词诗东谈主却“欲填沟壑惟疏放”，虽饱经患难，但他从未被生活的祸害压倒，永久用种倔强的格调来靠近履行。诗东谈主的这种东谈主生格调，非但莫得随岁月荏苒而败落，铝皮保温反而越来越强。在险些快饿死的境况下，杜甫还有滋隽永地赞好意思“翠篠”“红蕖”等当然满足。有关目下的迷醉与履行的处境，诗东谈主王人不禁哑然“自笑”我方的舒服。　　在杜诗中，原不乏传颂好意思当然满足的佳作，也不乏抒写险阻穷愁中开愁遣的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，则在于它将两种看似法调合的情状得手地调合起来。面是“风含翠篠”“雨裛红蕖”的赏心颜面之景，面是“萧条”“恒饥”“欲填沟壑”的可悲可叹之事，王人由“狂夫”的形象而统起来，变成个竣工的意境。莫得前半部分好意思景致的描绘，不及以崇“狂夫”粉碎不行移的精神；莫得后半部分险阻生存的形容，《狂夫》便会失去其为“狂夫”之所。

　　雨水是东谈主类生活中垂危的淡水资源，万物的茂密成长也要依靠雨露的柔润。我国历来深爱农桑，雨水在东谈主们心中的地位可想而知。杜甫在成王人草堂假寓后，生活较为冷静，他躬行耕耘，种菜养花，因此对于滋养万物的春雨来临相称关怀。唐肃宗上元二年（761年）春，他写下了形容春雨润物，抒发高亢形势的名作《春夜喜雨》。好雨知时节，当春乃发生。随风深化夜，润物细声。野径云俱黑，江船火明。晓看红湿处，花重锦官城。　　全诗以个“好”字开始赞好意思雨。络续来说，“好”常被用来赞好意思东谈主作念了功德，此处用“好”来赞好意思雨，使读者难产生对于作念功德之东谈主的联思。接着，把雨拟东谈主化，说它“知时节”。到了春季，万物萌芽滋长，亟需雨水滋养萍乡铁皮保温，雨就下起来了。懂得得志客不雅需要的雨确乎“好”。　　颔联贯串联，卓著着墨崇雨之“好”。春天的雨，多伴跟着和风讲理地柔润万物。接头词也有例外，偶而间，它也会伴跟着凉风，由雨变成雪；或伴跟着暴风，下得很凶暴。这么的雨只会“损物”而不会“润物”，尽管下在春天，当然也不会使东谈主“喜”，不可能得回“好”评。因此，雨之是以“好”，除了好在当令，好在“润物”。光有联的“知时节”，并不及以崇雨的“好”。“深化夜”和“细声”仍然用了拟东谈主手法，二者投合作，不仅标明那雨是伴缓和风而来的细雨，况兼标明那雨特意“润物”且不求东谈主知，在东谈主们沉睡的春夜声地、细细地下。颔联出，才将“好”字落实了。　　颈联从视觉角度形容了幅江村夜雨图：太空密布着黑压压的浓云，不见星月，乡间的小径也黑得像云样辨不清，只消江中船上的灯火在昏昧的夜里醒目着亮光。诗东谈主以“江船火明”反衬“野径云俱黑”，得黑云密布，标明雨意正浓，整宿的雨准能下透，“润物”。　　尾联写的是思象中雨后的情状。诗东谈主看到雨意正浓，鬼使神差地思象，如斯“好雨”下上夜，比及来日早晨，统共锦官城里势是派雕梁画栋、万紫千红的风物，那朵朵湿淋淋、千里甸甸、红艳艳的鲜花汇成花的海洋，春满城。花是如斯，那田庐的庄稼、山上的树林……万物也王人会茂密成长。春雨给地面带来了焕发渴望，给东谈主们带来了丰充的但愿。诗东谈主限高亢的形势，被展现得长篇大论。　　全诗意境素雅，意蕴清幽，诳骗拟东谈主手法致密地形容了春雨的特色和成王人夜雨及雨后的风物，诗境与画境浑然体。清浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”（《读杜心解》）而这《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，况兼写出了“好雨”知时节、润物细声的尚品格，灵活解说了东谈主们理想、喜这么的“好雨”的原因。诗文全篇王人莫得出现题目中的“喜”字，但字里行间不闪现着“喜”意，是逼真入化、别具风味的咏雨诗。