编者按：近日东莞铁皮保温，由广州话剧艺术中心创排的大型话剧《三巷》入选国艺术基金2026年度传播交流广资助花式，于6月认真启程，赴福州、苏州、上海、金华、合肥等多座城市开展天下巡回献技，将这部承载广州历史牵挂、彰时期精神的舞台佳作呈现给天下不雅众。围绕剧目在激活红牵挂、讲好故事、耕传统戏院艺术、助经典跨区域传播等面作念出的探索，上海文艺指摘胡晓军应邀撰写剧评，敬请心思。

文 | 胡晓军

《三巷》算作“新70年70部长篇演义典藏”之，有“广东的社会百科全书”之誉。在演义改编面，起首就有同名的舞剧、粤剧和影视剧版，各擅胜场。与舞剧、粤剧不同的写意，电影、电视各自的写实比较，话剧有属于我方的戏剧文体品性和写实为主、写意为辅的舞台艺术品相。广州话剧艺术中心出的话剧《三巷》，主创团队通过对原著的弃取和剪裁、对内容的定位和进展、对格调的塑形和造，创造出“这个”岭南话剧的艺术后果，增添了“又个”文体名著的戏剧解读。笔者认为可借用古代戏曲“立主脑、减线索、密针线”的创作原则，对话剧《三巷》如何尊重原著、如何露出内容，作番兼顾编、、表和舞好意思的漫评。

话剧《三巷》献技剧照。

先，立主脑。话剧主创勾通想力，萍踪了了、条理分明地描绘出周炳的格和领路、聘用及庆幸，演绎了其慢慢成长为“勇敢、强项的蜕变者”的故事。主创通过周炳与区桃、周金、陈文婷等东说念主物的关系和纠葛，展示了近代史上（尤其在广州发生的）系列大事件——沙基惨案和省港大歇工、北伐干戈、广州举义等。不雅众能了了地看到，这三年间跟着时势变易，各个角从格、领路到聘用的庆幸轨迹的变化。这些轨迹或坚决或夷犹，或亮堂或暗中，或直截或回转，或相欢跃争斗，并汇入了风浪幻化、倾盆奔腾的大时期。概言之，主创在舞台上索要出演义精髓的部分，通过广州五族、老小两代东说念主、蜕变三年间、倒三座山（帝国概念、封建概念和官僚老本概念）的故事，用历史的实践概念精神呈现了欧阳山“描绘蜕变一脉调换”的创作初心。

其次，减线索。话剧主创按话剧的特点、篇幅的适度，对原著东说念主物及情节作了大幅删减，以求达到“少就是多”的果，大要是可以的。不外，原作当中的“中间派”或“不雅望者”的角被多半删减，使一起的戏剧冲破齐勾通于蜕变者与反蜕变的对立，诚然强烈，却也少了丝让舞台“慢点”和让不雅众“想想”的契机。对部时长有限的话剧而言，线索过多势必致主脑不勾通，当弃取、得失难以两全，也就难以让通盘的不雅众齐舒适了。

话剧《三巷》献技剧照。

其三，密针线。话剧主创以合座写实、局部写意的法，将“减线索”后的东说念主物及情节编织了起来，其中密的针线，就是“欧阳山”这个角（钰涵饰）。话剧改编演义让“作家”登场的作念法早已有之，举例话剧《正红旗下》就是由“老舍”上台移交故事布景、东说念主物关系和发表斟酌的，能令叙事简明、抒怀贴切。话剧《三巷》共八场戏，从戏剧节拍看，“欧阳山”前三次出场，叙事舒徐当然，在舞好意思建筑、音乐衣饰合营下，自如、雅瞻念而感触良深的广州商人风貌充盈于舞台。到了后两场，铝皮保温各种矛盾加重，就在广州举义失败、周炳遭到追捕，正为是否去上海而犹疑不定时，“欧阳山”四次出场。与前三次不同，他从“评话东说念主”形成了“与谈者”，即以演义作家的身份、从历史政的度普及了周炳的觉醒、完成了对周炳的引。此举的作用，是营造出舞台的间离果，使不雅众从心扉中安逸下来作番历史的想考；二是点透了周炳的想想动机，完成了全剧后亦然进攻的次“密针线”的任务，亦然向全剧潮冲刺的唯、亦然佳的聘用，可谓“举两得”“炮双响”。

话剧《三巷》献技剧照。

扮演面，饰演老辈东说念主物的演员们，露出各具风姿。如周铁（陈志荣饰）的故步自命、内强外弱，欧华（姜迪武饰）的质朴穷困、百依百顺，杨氏三姐妹（崔冰、陈焕焕、李贺饰）的“钉劲”“傻样”“辣味”各逞格、各有凄凉，齐献技了很强的生存质感。而饰演小辈东说念主物的演员们露出雷同出，周炳（张皓天饰）健好意思、敦朴，高洁勇毅；区桃（马俊雯饰）柔好意思、暖热，心灵手巧；陈文婷（万景饰）娇好意思、俏皮，单纯脆弱。他们竹马之交，干系词庭设立、阶属、老师布景加上个相反、突发事件，使他们之间的关系和各自的庆幸发生巨变，区桃之死令东说念主扼腕痛惜，陈文婷之离令东说念主伤感戚然。刘白羽曾评价《三巷》“有着《干戈与和平》的广阔，有着《红楼梦》的崴蕤。”正因为欧阳山将情的“崴蕤感”与历史的“年代感”编织得浑然体、 密弗成分，演义才同期领有了情话和史诗的双重审好意思价值，也放置了各自两种类型化的套路。

话剧《三巷》献技剧照。

改编这类作品，需要稳妥再现包括“崴蕤感”在内的“年代感”。以此不雅察话剧《三巷》对演义“年代感”的具象化，“旧物”体现为对舞好意思建筑、服装说念具和音乐戏曲的再造，“故东说念主”露出为精相貌质、身份设定及行为特征的再现，从老辈到小辈东说念主物，演员的露出齐可以。话剧主创多位、各角度保留了百年前的历史“年代感”，也就意味着加多了百年后的审好意思相反感，并莫得为捧场不雅众硬拉近历史与现代的距离，也意味着为不雅众开采了不雅赏和交融的难度。笔者认为这恰是改编历史题材文体作品的正确想维及行为，不仅尊重了原著原有的题旨，何况堤防了话剧应有的尊容。

话剧《三巷》献技剧照。

2026年2月，中宣部等五部门颁布了《戏剧振兴三年行为计划（2026—2028年）》，对文体IP升沉、戏剧脚本先行、原土着才先、秀剧目多献技多惠民等作了明确和翔实的条件。笔者认为话剧《三巷》就是对上述各条件勾通而活泼的反应，毕竟振兴戏剧的场地就是出好戏，要津就是出东说念主才。演义耐心的文体和显着的地域，被广州话剧艺术中心的原土着才全心和有劲地编织在舞台上。从演到巡演，该剧累计献技近60场，这部充分演绎红文化、足以代表岭南文化的话剧，正步步承继并露出着原著的闻明度和影响力，也正次次地考据并践行着《戏剧振兴三年行为计划（2026—2028年）》对好作念法、好教化的建议和广。

（作家系上海市文联表面盘问室主任，上海市文艺指摘协会主席、文告长）

图片由广州话剧艺术中心提供 地址：大城县广安工业区相关词条:铁皮保温施工     隔热条设备     锚索    离心玻璃棉    万能胶生产厂家

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