“我直齐在走回头路克拉玛依不锈钢保温施工队，”动画师 Aaron Blaise 笑着说谈。
这天然是个打趣，但也有几分属实：他的功绩活命始于迪士尼，曾参与创作 阿拉丁 和 狮子 等经典作品，随后担任了 2003 年 熊的传闻 的演——这是该公司在转向计较机生成动画（CG）之前制作的后几部手绘电影之。由于可爱铅笔和纸张而非屏幕和软件，Blaise 在不久后离开了迪士尼，成为了名门从事动物绘画的讲师。他在 YouTube 上得到了过百万的订阅者，并终决定再制作部电影——通常是对于熊的故事。他将在我方的庭办公室里自完成这部作品，并像昔时在迪士尼那样制作：不使用机器代劳。
经过三年多时刻、1.1万张立画稿，敷陈只在北荒野寻找一又友的孤北熊的故事——Snow Bear ——现已在 YouTube 上线。这是封写给手绘工艺的情书，足以与 Richard Williams 的 Cyberphobia: Prologue 或 Glen Keane 的 二重奏 失色，同期亦然位处于功绩活命末期、处于景况的艺术的感东谈主天鹅之歌。它也充满了令东谈主难以置信的怀旧情感。不仅是对那些看着 2D 动画电影长大的东谈主，对制作它们的东谈主来说亦然如斯。论从时候照旧主题上，Snow Bear 齐不禁让东谈主反念念，这种不灭且受喜的艺术方式——行为迪士尼和公司的基石——是如安在时候变嫌的波浪中险些清除殆尽的。
事实上，对于像 Blaise 这么受过传统磨练的动画师来说，CG 的出现所带来的冲击论如何强调齐不为过。许多东谈主从提起蜡笔的那刻起就联想着在迪士尼使命，并认为我方会直待到退休。天然有些东谈主相宜了新常态，但其他东谈主则留在了背面，在电视域或行为目田功绩家寻找手绘使命，或者干脆离开了这个行业。尽管他们中的许多东谈主（如 Blaise）可爱看 CG 电影，但他们并不可爱制作这些电影。对于像 Blaise 这么的动画师来说，他们的心在 2D 而非 3D，而缺憾的是，2D 正在被淘汰。
天然像 Toy Story 5 这么的 CG 动画大片如今统着大银幕，但让咱们回顾下手绘动画是如何屈服于这种新方式的。
上：前迪士尼动画师 Aaron Blaise 仍在坚握手绘。他的短片 Snow Bear 现已在 YouTube 上线。 期间的驱逐
CG 的历史比你想象的要久远。在迪士尼，早在 1986 年 The Great Mouse Detective 潮部分大本钟里面的许多旋转齿轮中，这项时候就以种眼的式被愚弄到了动画电影中。在通盘迪士尼恢复时期，CG 匡助渲染了那些过于复杂或难以手绘的场景，从 狮子 中的牛羚决骤到 Beauty and the Beast 中舞厅序列的出动照相。接着在 1995 年，Toy Story 出身了，这是部使用计较机制作的动画长片——不触及任何手绘。
业内每个看到胡迪和巴斯光年唇枪舌剑的东谈主齐知谈个新期间行将运行，尽管阿谁期间究竟会是什么花式，在那时还不明晰。“迪士尼与皮克斯有刊行条约，是以咱们这些 2D 组的东谈主履行上看到了早期的试映，”Blaise 在次 Zoom 采访中说谈，他就坐在创作 Snow Bear 的那张桌子旁。“我于今还紧记走出放映室时有东谈主说：‘好了，到此为止了。咱们玩罢了。’”
他们并不独处。据曾参与 The Prince of Egypt、Who Framed Roger Rabbit? 和多部迪士尼恢复电影的动画师兼动画史学 Tom Sito 称，实景特艺术在 1982 年看到 Star Trek II: The Wrath of Khan 中创始的 CG 时也有通常的感受。“咱们的使命要丢了，”Sito 说谈，“有些东谈主走出影院就径直把宣传海报扔进了垃圾桶。”
上：来自 Star Trek II: The Wrath of Khan 的“创世纪方针”动画。
不外，并非所有东谈主齐意气千里沈。Blaise 自称是“乐不雅主义者”，他属于认为“有弥漫的空间容纳咱们两者”的那派——认为在异日的发展中，迪士尼将同期制作 2D 和 3D 动画电影，像 狮子 里的丁满和彭彭样并肩战争。 “我以为我方像个活该的傀儡师”
值得颂扬的是，有段时刻情况似乎确乎如斯。天然迪士尼在加州的动画使命室在 2000 年代转向了 CG克拉玛依不锈钢保温施工队，但他们位于奥兰多（集中迪士尼乐土）的另个使命室陆续从事 2D 花式，如 星际宝贝2、The Emperor’s New Groove 和 熊的传闻。但这些电影在评价和生意到手上越是难以追逐 Toy Story、Ice Age 和 怪物史莱克：撞击，这种单干就越发得法握久。Aaron 承认：“过后看来，悲不雅主义者比我早看到了省略之兆。”
怪物史莱克：撞击
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上：Technological Threat 是部得到奥斯卡提名的短片，敷陈了 2D 动画师被计较机取代的故事，它具诗意地败给了皮克斯的 Tin Toy。
迪士尼在那段时刻资格了数轮裁人，每轮齐令关联东谈主员心碎。“1999 年傍边，咱们被叫到了拍摄《惬心满东谈主间》的照相棚，”位条件匿名的动画师回忆谈，“数百东谈主将分批被解任。我很红运我方是批离开的东谈主之，因为留在何处的一又友告诉我，情况变得额外灾祸。我想这是东谈主使然——望会引发出东谈主坏的面。”
那些莫得被解任的东谈主运行学习 CG。天然有些东谈主比其他东谈主相宜得快，但转型之路远非易事。先，动画师必须熟识多样令东谈主怕惧且不休发展的圭表，包括 Softimage 以及其后的 Maya。除此以外，CG 动画与 2D 动画有着履行的不同。在 2D 中，每个姿势齐是从运行绘制的，然后与其他画稿起拍摄以创造透露的错觉。比拟之下，3D 像是臆造版的黏土动画：你竖立好模子的个姿势，然后进行下个。
尽管不同，但有些东谈主宽宥这种改变。曾参与 Space Jam、The Iron Giant 以及近 Netflix 作品 Nimona 的巴西动画师 Sandro Cleuzo 有位一又友是早转型的东谈主之。“他的手绘作品额外棒，”他说谈，“但他却告诉我：‘Sandro，我 CG，因为我再也毋庸画画了！’我对此感到额外诧异。我老是说 2D 动画是绘画和演出的联结。我两者齐，但有些东谈主只想注于演出。有了 CG，他们就能作念到这点。”
“我那时在纸上用透明水彩进行开发，但层看不出我的愿景如何滚动为 3D。就在那时我意志到我必须硬着头皮上了。”
与此同期，其他东谈主则因为通常的原因而轻慢计较无邪画。“我紧记 Pres Romanillos，位因症过早弃世的伟大动画师，去梦工场从事 CG 使命时，”Sito 说谈，“我问他：‘嗅觉如何？’他回答说：‘我以为我方像个活该的傀儡师。’”
Cleuzo 对 CG 也有访佛的感受：“我参加了培训，学得很快。去皮克斯和梦工场使命的共事看着我的桌子问：‘你是怎么作念到的！？’我不以为它难——仅仅以为聊。我不可爱用鼠标作念动画的观点。”
Blaise 在 CG 面也碰到了繁重。“我那时在为部计较无邪画电影作念开发，”他回忆谈。“我那时在纸上用透明水彩进行开发，但层看不出我的愿景如何滚动为 3D。就在那时我意志到我必须硬着头皮上了。”不外，和 Cleuzo 样，他从未完成培训：CG 并莫得带来通常的设立感。“手绘具自觉。在 CG 中，在你信得过运行制作动画之前，必须经过好多措施。但在 2D 中克拉玛依不锈钢保温施工队，我不错有个观点，把它画出来，然后——砰——它就存在了。这便是魔法。”
天然 Blaise 不后悔坚握 2D，但其他东谈主暗意他们后悔了。“他们那时教咱们使用 Maya，”那位匿名动画师说，“但我只学会了如何让球弹起来。我不知谈为什么。但面前险些所有的使命齐在 CG 域，我意志到使用什么器用并不进犯。论是 2D 照旧 3D，关节在于演出——赋予角生命。我想我那时仅仅太古板了。”
终，Cleuzo 也失去了在迪士尼的使命。他被要肆业习 CG 以参与 四眼天鸡:行入手（该公司的部全 CG 长片）的制作，但他拒了。淌若他不相宜，就剩下两个遴荐：为其他 CG 电影画分镜，铁皮保温或者搬到佛罗里达参与 My Peoples 的制作——按照那时那种片时的共存精神，这部电影将同期包含 2D 和 CG 动画。Cleuzo 遴荐了后者，但缺憾的是，这部电影从未插足影院：在开发几个月后，花式被取消，而佛罗里达使命室——底本被视为迪士尼 2D 动画异日的园——关闭了大门。 “咱们曾以为所不行”
“淌若你不在现场，很难意会这对东谈主们意味着什么，”那位匿名动画师陆续说谈。“那是咱们的身份招供。我从八岁起就想在迪士尼使命。我苦求了三次，终于被托福参与 Pocahontas 的制作，我以为我会直待到老。东谈主们很不振。我听闻有东谈主自了。我不知谈这是否属实，但淌若简直发生了我也不会感到诧异。你夺走了个东谈主的身份，他们就所有了。他们以为生活失去了道理。”
上：A Computer Animated Hand，早的 CG 影照片断之。
行业变化得很快。“早在 1994 年 狮子 上映时，咱们还处于景况，”Blaise 追想谈。“咱们以为所不行，以为咱们永恒不会清除。但是，几年后，咱们就离开了。”不外回顾起来，他对比成果并不感到有时。“CG 是那种酷炫、闪亮的簇新事物，而咱们的 2D 作品变得……我不想说是公式化，但确乎有定的套路，百老汇音乐剧那套也让东谈主以为落伍了。”
“你险些不错掐着表看它们，”Sito 补充谈。“前 10 分钟——‘我想要’之歌。20 分钟后，滑稽的破裂之歌——比如《Friend Like Me》之类的。然后是邪派之歌、情歌二重唱、战争之歌，后是演职员表。当他们制作 Toy Story 时，他们简直必须去降服。‘不要音乐，’他们坚握谈。层的确不敢投诚。‘你说莫得音乐是什么道理！？’”
险些每个继承采访的东谈主齐快活：皮克斯在票房上打败迪士尼，并不是因为不雅众可爱 3D 而非 2D，而是因为 Toy Story 是部其秀的作品——好到 Sito 强调，你履行上“健忘了我方看的是计较机生成的图像”。皮克斯随后的到手——足以与迪士尼恢复时期失色——并不是因为 CG 在某种进度上天生于手绘，而是因为公司予以了职工创作目田，让他们大略呈献出秀的电影。
讪笑的是，CG 面前似乎正濒临着许多年前 2D 所濒临的挑战。“每个东谈主齐对‘皮克斯脸’感到讨厌了，”Sito 指出，“那些面团脸、豆豆嘴的小孩。我分不清谁是谁，别问我 流星 -a wish star- 或 幻昼夜羽 -湛海耀光- 讲了什么，因为我不紧记了，尽管我仍然能背出 昏黑寓言：小好意思东谈主鱼与紫潮汐 的所有歌词。再次，因为层不想顽固，到处齐是叠加的东西。‘咱们拍 Toy Story 5 吧！’不。Toy Story 在 Toy Story 3 就该边界了。当他们把玩物交给阿谁小女孩时——那就边界了。切齐边界了。”
昏黑寓言：小好意思东谈主鱼与紫潮汐
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“你每次齐会成为我方到手的受害者，”Blaise 总结谈。“宇宙便是这么运作的。今天，迪士尼在真东谈主翻拍电影中得到了庞大的到手，他们会直拍下去，直到不再到手为止。淌若你有台机器，你会直使用它直到它坏掉。”
天然，CG 并不是项颠覆文娱业的时候。在 20 世纪 20 年代，声息驱逐了默移期间。在 50 年代，彩取代了长短。莫得什么能不灭，也莫得永恒的幸福鼎沸。“在好莱坞的黄金期间，”Sito 说，“到处齐有使命。淌若华纳不招东谈主，派拉蒙就招。然后，在 60 年代，所有的外景时事齐被平造成了购物中心。好多东谈主也以为他们的宇宙仍是故去了，却莫得东谈主告诉他们原因。”
讪笑的是，CG 面前似乎正濒临着许多年前 2D 所濒临的挑战。
每次变嫌齐有其代价。Sito 提到了 101 Dalmatians 中的助理动画师团队，他们厚爱跟踪狗身上所有的黑点，确保它们紧贴体魄的动作。“有了 CG，你按下个按钮就行。这叫纹理贴图（texture-mapping）。”
CG 不仅让某些使命变得落伍，还慢慢淘汰了种特的、领稀有十年历史的使命环境，许多职工将其视为二个和个东谈主的鼎沸之地。“华特·迪士尼但愿他的艺术保握蛮横，是以他请来了真诚，履行上在公司里面创办了所学校，”那位匿名动画师说。“不知因何，即使在这种度企业化的环境中，那种握续学习的文化依然存在。我不错参加绘画课，尽管我的使命不是画。对我来说，那是使命中神秘的部分。”
另面，CG 也开了大门。几十年来，能否找到动画师的使命取决于你是否会画画。多亏了 CG，这项技巧——天然仍然额外有价值——不再是唯的决定要素。“我学的是建筑，”在加州从事 CG 动画和教学的 Dariush Derakhshani 说谈，“我可爱绘制、绸缪、遐想蓝图、开辟。CG 向不同的东谈主敞开了这域，包括那些才华偏向于工程侧的东谈主。”
上：来自 Richard Williams 的 The Thief and the Cobbler 的个序列，这是 2D 动画所能达到的致规范。 东谈主的温度
面前，另项时候的暗影正掩盖在动画行业之上：AI。许多动画师对异日感到懦弱，并将他们今天的张惶比作 CG 出刻下所资格的。
AI 是否会产生访佛的庞大影响还有待不雅察。但正如那时样，既有乐不雅主义者也有悲不雅主义者。有些东谈主忠诚投诚梦工场调解创始东谈主 Jeffrey Katzenberg 的预言，即机器学习将削减十分之九的动画使命；而另些东谈主——包括 Derakhshani——则认为这仅仅为了提振股价的吹嘘。他千里念念谈，谁知谈呢，AI 履行上可能会像之前的 CG 样延长并使动画“民主化”，向那些空有想象力但穷乏绘画或计较技巧的东谈主敞开这域。
“也许 AI 会造成像其他任何器用样的器用，”Blaise 推测谈。“但就我个东谈主而言，我对输入些辅导词然后让它生成个镜头不感酷爱。那不是我插足动画行业的初志。经由自己便是绝顶，我不但愿任何机器抢掠我的这种体验。”
淌若说有什么不同的话，他怀疑 AI 可能会为手绘动画的转头铺平谈路。“五年或十年后，AI 可能大略制作出部尚可看的电影，”他说。“但当那天到来时，东谈主们会比以往任何时候齐加渴慕由东谈主创作的艺术。事实上，我在 Snow Bear 中仍是看到了这点。我收到了好多指摘，说看到如斯具有东谈主温度的作品是何等好意思好。计较机制作的动画是均质化的、经过巴氏菌的、的。而手绘动画充满了渺小的时弊，而这恰是它的原因。”
配图由 Amanda Flagg 创作 联系人：何经理相关词条:玻璃棉 塑料挤出机厂家 钢绞线 管道保温 PVC管道管件粘结胶
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